作者：许锋（广东财贸职业学院教授）

　　杨闻宇新著取名《空谷幽兰》，初看似与其素来雄浑的军旅散文风格有所疏离，细品方觉深意内蕴。此集暗含一份文人自许：散文虽小，难成大器，然“芝兰生于深林，不以无人而不芳”，正契合其数十载默默耕耘的写作姿态。

　　《空谷幽兰》（光明日报出版社，2026年）精选作者散文七十二篇，厘为四辑：“史途花雨”拟从长河撷取吉光片羽；“暗香浮动”侧写中国女性在历史风云中的风骨；“日月行色”回眸渐行渐远的故园热土；“阅读思绪”则沉潜书册，捕捉补益创作的妙机其微。

　　这位1943年生于陕西关中的军旅作家，自西北大学中文系毕业后，长期在原兰州军区政治部从事专业创作。其新著跋语以“水火人生”为题，既是个体生命的隐喻，亦是进入其散文世界的一把锁钥。他引古语：“水可干而不可夺湿，火可灭而不可夺热。”此种水火相激、刚柔并济的哲学，恰如其分地贯穿了其数十年的创作历程。

　　杨闻宇散文最显著的特质，在于雄浑与细腻的辩证统一。读《粟裕墓前的沉思》《李广墓记》诸篇，可见其对历史人物命运的沉郁叩问，笔力沉雄；至若《绍兴遗穗》《丫头纵火》等作，则笔触婉转，柔情似水。写李清照“生当作人杰”的刚烈，述甄妃身世浮沉的无奈，皆可见这种双重观照。

　　作者对历史题材的处理，值得称道。《六骏踪迹》写李世民“自战争中提炼出了六匹神骏”，进而生发议论：“战争先行，艺术后进，善于将气冲斗牛的征战之风化作继往开来的精神意象，这样的时代，必然有那样的骏马，也势必出现那样的艺术家。”作者并非简单复述史实，而是在历史的缝隙中寻觅人性的微光。这种笔法，使其作品逸出了一般历史叙事的范畴。

　　难能可贵者，更有其对语言的精雕细琢。《薯忆》《单车野史》诸篇，文字简净有味，乡土气息浓郁而不失雅驯；《帝王诗述略》《性灵说浅议》等阅读随笔，则可见其学养积淀。这种在“俗”与“雅”之间的从容游走，源于其对生活的真诚态度。诚如孙犁所言：“不忘自己的母亲、土地，文字就不是问题。”杨闻宇始终以关中农家子弟自视，保持着对故土与历史真相的尊崇与敬畏。

　　跋语中有一段话耐人寻味：“后人要在纸面上绘画、写作，能随随便便下笔吗？”此语谈宣纸，亦是对读者的提醒，更是对自我的诫勉。回望其创作生涯，从《灞桥烟柳》到《沉吟大风歌》，从《红色婚姻档案》到《河山重晚晴》，再至这部《空谷幽兰》，他始终以敬畏之心运笔。在这样的书写中，一位充满悲悯情怀的、跋涉半世纪文学之路的老作家形象，便如一株幽兰，愈发清晰地伫立在我们面前。

　　《光明日报》（2026年06月27日 12版）