作者：王振岭（中国杂技团有限公司党委书记）、李依依（艺术规划部专员）

　　从宫廷“百戏”到民间技艺，中国杂技在千年演进中，其社会地位与生存形态随时代变迁而浮沉流转。新中国成立后，中国杂技团作为首个“国字号”杂技院团应运而生。它以现代化院团建制，为一代杂技人提供了安身立命、施展才华的广阔平台，还肩负起“杂技外交”的时代使命。从1950年成立至今，中国杂技团已走过76载春秋，它不仅让杂技不再是“个体求生”的“把式饭”，还完成了从新中国“文化外交先行官”到全球马戏艺术“潮流引领者”的身份转变。可以说，中国杂技团的成长，是中国杂技从被世界“看见”到“认同”、从输出技艺到定义价值的过程。

　　中国杂技团在诞生伊始，就肩负着“以超越语言的杂技艺术，为新中国打开外交窗口”的特殊使命。1950年10月27日，成立仅一周的中国杂技团（时名为“中华杂技团”）作为新中国第一个国家级艺术团体奔赴苏联、波兰进行友好演出。在苏联，团队走过六大城市演出超百场，观众达27.68万人次，以精湛技艺征服外国观众。此后数年间，中国杂技团的足迹遍及数十个尚未与新中国建交的国家，打开一扇民间外交的窗口，也因此被称为“开展人民外交的先行官”。精湛的东方杂技艺术在这个过程中，自然而然地给世界观众留下了深刻印象。到1957年，这种“印象”得到了高规格的竞技认证——在莫斯科第六届世界青年联欢节上，金业勤、金淑琴兄妹的《车技》节目一举夺金，摘得属于中国杂技团的第一枚国际金奖，这也是新中国在国际艺术赛事中的首批荣誉之一。这次获奖表明中国杂技在竞技层面被世界杂技赛场认可。

　　时光荏苒，近年来，中国杂技团有越来越多作品亮相世界杂技赛场。如2004年，摘得世界杂技顶级赛事蒙特卡洛国际马戏艺术节“金小丑奖”的原创节目《腾韵·十三人顶碗》，是中国杂技首次获得该奖项；今年1月，原创节目《时间——地圈》《天边的光——滚杯》在布达佩斯国际马戏节夺得“最高金奖·评委会大奖”。然而，在世界赛事中，中国杂技不能止步于“被定义者”，还要不断走向“定义者”。近些年，中国杂技团创意总监孙力力、中国杂技团团长李驰先后以国际评委身份出现在法国、匈牙利、瑞士、摩纳哥等各大国际赛事的评奖台，力争为东方美学在世界杂技赛场上赢得更多发言权。

　　当评审席上出现越来越多的中国身影，中国杂技也越来越多地参与到杂技的国际标准制定中。如2025年11月，中国杂技团与世界知名演艺集团太阳马戏共同推出杂技演艺安全国际交流活动，推动安全与美学、创新与规范成为可量化、可复制的职业标准，将中国杂技实践沉淀的经验与全球同业分享。今年，中国杂技团欧洲演艺基地正式落地匈牙利，中国杂技从单一节目输出开始走向系统性、在地化的艺术生态构建。

　　从作品输出到获得世界赛事认可，从被定义走向艺术、安全规范的制定者，在76载历程中，中国杂技团向世界展示了中国杂技的硬核技术，让东方的身体智慧与世界性的创作语言不断碰撞出精彩火花。

　　《光明日报》（2026年06月10日 16版）